Ryan的休日相談08：學歷與AAA Title都是假議題

我不是因為有AAA經驗才成為RyanZeng
但我因為成為RyanZeng才讓AAA獵頭爭相來找我

當年的我依舊沒有滿足那第一條資格(具備1~2款AAA Title)

學歷主義真的可以免了，連帶影響進到社會與職場上的價值觀落差....產生許多無謂的迷思，還把力氣用在錯誤的地方上，再來指望其他人拉你一把或者空降英明高層扭轉乾坤....
Excuse me~醒醒喔👋

這議題讓我想到被許多年輕朋友問過的一個問題，對於海外知名公司職缺感興趣，但是一看到資格條件的第一條，通常是：
須具備1~2款上市的AAA Title 資歷。瞬間令人打退堂鼓....

身處台灣的我們去哪裡擁有AAA經驗，尤其是年輕人...

但是我都會分享我的歷程給他們聽，年輕時我也被這一條嚇過因此自我放棄爭取....但是故事就此畫上句點嗎? 我想並沒有~
這幾年才認識我的朋友可能不知道，我在被AAA獵頭找上門時我的履歷頂多只有參與過台灣本土知名老IP (三國群英)，履歷無亮點的程度遠遠輸當時許多參與過太空戰士的台灣美術，攤開一起看可能還不會有人發現我。

我不是要詆毀本土IP，只是相比國際型IP，本土IP相對吃力許多是不爭的事實，更無法幫我爭取到AAA機會。

但是我唯一做對的事情是我從沒放棄提升自己，不斷尋求機會豐富自己的開發經驗與知識，並且試著學習經營自己。
有天達到某種水位事情就會自然發生~
這過程可能會有點漫長，很煎熬我完全懂...年輕的我甚至憤恨不平，

但這也真的是我們唯一能做的事，持續堅持努力下去，沒有實力都是空談，然後像個獵人等待時機勇敢出手(嘗試)。

所以不會因為你高學歷就比較屌、比較懂，更應該謙虛並且誠實面對社會給你的資源、並且做出反饋，因為這些通通都不是你的理所當然。

相對的我們也不會因為做過AAA就比較屌，沒做過就不是人...做的遊戲都是垃圾....沒資格開發遊戲.....之類的。
重點是你付出了什麼，AAA真正要的是你的技術、你的態度與人格(之於團隊合作)，這些都是在AAA之前你可以做到的。
並不是真的要你有沾到AAA洗出來的假貨。

更多的是掛著AAA經驗結果離開之後拿出來的東西讓人困惑....
我絕對不會因為現在身旁都是AAA就覺得有比較秋，反而更讓我覺得我還有好多東西要學，在這大世界面前我依舊還是那個Nobody....路途遙遠~

也因為我了解這樣的辛苦，所以如今的我更加願意多花費一點時間幫助身邊的人，用我的經驗幫助快速迭代、教學相長，也更是一種回饋社會，因為我也受過許多人事物的幫助。

在我的觀念裡真正的菁英絕對是懂得回饋社會，並且有勇氣拉著社會、產業、群體或者家人朋友一起跑、一起更好的人，掌握資源或話語權絕不是讓我們用來批判、嘲弄、詆毀任何人。

回過頭來說，請年輕朋友不要妄自菲薄，真正的重點還是提升自己，各方各面都要並且把握青春最珍貴的"時間資產"，盡可能地用在正確的方向。

就像我之前的休日相談講過的，在這職場走跳看的就是你的履歷，而履歷就是你能力的呈現，學歷這種東西誰裡你啊~~
人生是場馬拉松求學階段根本皮毛。

我成績中等，從小愛打電動、愛看漫畫、畫漫畫，小康水平以下之家庭出身，能去吃麥當勞就已經算是大餐，如今我也驗證了混的不比人差是吧

👉實力與人品最重要
👉常保真誠與謙遜不管對人還是對自己

讀書是謙遜的學習他人視野藉以充實自己去豐富人生的各種可能性。
圖：胡志明市書街

留言

張貼留言

這個網誌中的熱門文章

Zelda Stylize Camp Fire 薩爾達風格營火特效

圖片
Youtube影片連結 主要由三組元件構成，依序是火星、營火本體、煙霧。 Here is three elemnts : Fire embers、Camp fire、Smoke。 環境Unity 2018.2.4 及使用 PostProcessing的Bloom。 Amplify shader editor 1.6.7製作Shader。 Substance designer 2018 製作貼圖。 Build in Unity 2018.2.4 with PostProcessing for bloom. Amplify shader editor 1.6.7 for shader. Substance designer 2018 for texture. 營火 Camp Fire 首先說明營火的製作方式，製作一張RGBA通道的貼圖，分別為 R=營火中心、G=營火外圍、BA=營火擾動的雜訊。 In the beginning, we need a texture for shader of camp fire. Included RGBA: R for the center of camp fir、G for the outside of fire、B and A for the distortion.   貼圖導入Unity中須設定成Clamp The texture setting has to be clamp warp mode. 接著開始進行製作營火的Shader， 下面這張圖是此Shader的全貌，基本上只做一件事情就是透過流動貼圖(Flow Map)的概念來實現營火擾動的效果，分為核心營火(R通道)擾動較小及外圍營火(G通道)擾動較大兩組，再將兩者相加來實現火焰的豐富性，最後就是基礎的顏色添加。 Here is the full graph of camp fire shader. The main point is to create the UV distortion within the flow map. I make it to be two value, one is the low distortion work for the center fire (R ch...
閱讀完整內容

Shader: Sin wave trail 波形擺動拖尾效果

圖片
大家好! 今天跟大家分享先前製作的效果Ghost Trail 波形擺動拖尾效果。 Hi, everyone. I`m glad to share the breakdown of the Ghost Trail Effect. 在這此效果中僅使用了一組粒子系統搭配其中的Trail組件及模型粒子來實現，而如何透過一組Trail面板來實現看似三條拖尾的擺動效果，正是此Shader表現的重點。 It was done with just a particle system, and it is particle mesh render within trail component. The issue of the effect is how to create three different swing trail on a single plane. Shader是使用Amplify Shader Editor1.5.8 製作亦可使用內建Shader graph實現，先看一下整個Shader樹狀圖。 The shader is made by Amplify shader editor 1.5.8. It also could do it with shader graph in Unity. 大圖Full Size 貼圖使用Substance Designer 2018  Texture made by Substance designer 2018 R: 拖尾紋理1 / for trail 1. G: 拖尾紋理2 / for trail 2. B: 拖尾擾動 / the noise of distortion. A: 消散雜訊紋理 / the noise for dissolve. 大圖Full Size Shader的製作 Breakdown of shader 1.基礎Shader屬性設定 Setting property  2.Shader大圖中Sin01的區塊為擺動UV的產生，Sin02及03僅是重複01計算後，改變其波長頻率時間等來製作三種不同擺幅 。 The Sin01 block is working for the motion of V coo...
閱讀完整內容

群組提問: 關於獲得RIOT面試的分享

分享於此 寫在最前面，我並沒有真正的進入到RIOT，但是因為在2019年有收到RIOT內部美術的推薦與人事部門的直接邀請，但最終礙於一些私人原因婉拒，試著將這過程的一些心得概略分享給有需要的人囉！   關於如何進入或拿到第一步的面試拳頭社的機會，首先要思考拳頭社要的是什麼樣的特效人才，這點其實很簡單就是直接上官網去看他們開出的職缺需求，再來就是看他們擅長的專案美術風格或表現需求，我想拳頭社的風格很明顯就不用多作介紹，然後以上這點其實放諸各大遊戲公司都是相同的做法，而拳頭社非常注重美術面的表現尤其是特效，因為電競放招是主導玩法最直接的存在，至於美學的標準在他們先前公開的這份PDF文件中都有概略的說明，不管有沒有要去拳頭社我非常推薦從事特效美術都應該看一下這份 https://nexus.leagueoflegends.com/wp-content/uploads/2017/10/VFX_Styleguide_final_public_hidpjqwx7lqyx0pjj3ss.pdf 簡單來說就是把美學的三大要素都要發揮到極致，分別:造型設計、色彩運用以及動畫法則。 他們追求這三大要素都要發揮到近乎滿分的地步。 所以結論是必須具備優秀的特效美學表現能力。就降~ 下略一萬字(誤) 我知道我話有點多慎入..但是...就降吧XD 開始囉~ 他們的特效整體視覺中有一個很明顯的特色是不會採用過度爆光爆亮或者疊加一大堆瑣碎元件等做法來呈現特效，實際上也不必要，但是這對習慣這樣做的特效美術來說變成是個很難操作的點，講直白一點不爆亮仿佛就不會做特效做不出力量衝擊打擊感之類的視覺感受一樣XD 時常搞到畫面亂七八糟亮個一蹋糊塗，這毛病在許多產品都有這問題...所以也使得一些人真的很習慣這樣做，我並不是說完全不能爆光千萬別誤會而是要適得其所的用、用的精準有幫助的用，不能總之先來點爆光吧不夠帥就在多加爆光吧...這樣搞...或者明明是特效加色的專案卻絲毫不控制色彩HSL之類的....畫面訊息及細節通通都噴掉了... 尤其是這種會有大量腳色放招的電競類遊戲，如何在快速走位進攻、毫秒勝負之間的畫面呈現中確實地把技能的特性、範圍、強度等等要素，正確有效的傳達給玩家雙方就是非常重要的事情，可以說直接決定了這款遊戲的樂趣與成功，而這件事情的關鍵點就是視覺傳達這件事情也就是美術，也就是前面說的三大...
閱讀完整內容