遊戲特效美術RyanZeng

嗨! 大家好~我是在遊戲產業打滾的遊戲特效美術 Ryan，開了這個BLOG試著分享一些點滴心得，歡迎舊雨新知多多指教，如有相關合作事宜也歡迎聯繫洽談。

Hi Everyone! I`m Ryan Zeng, a real-time vfx artist from Taiwan.I start to write and share some idea of vfx R&D and life experience in this blog. Please feel free to contact me for any critique or discuss about collaboration. I appreciate it.




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Shader: Sin wave trail 波形擺動拖尾效果

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大家好! 今天跟大家分享先前製作的效果Ghost Trail 波形擺動拖尾效果。 Hi, everyone. I`m glad to share the breakdown of the Ghost Trail Effect. 在這此效果中僅使用了一組粒子系統搭配其中的Trail組件及模型粒子來實現，而如何透過一組Trail面板來實現看似三條拖尾的擺動效果，正是此Shader表現的重點。 It was done with just a particle system, and it is particle mesh render within trail component. The issue of the effect is how to create three different swing trail on a single plane. Shader是使用Amplify Shader Editor1.5.8 製作亦可使用內建Shader graph實現，先看一下整個Shader樹狀圖。 The shader is made by Amplify shader editor 1.5.8. It also could do it with shader graph in Unity. 大圖Full Size 貼圖使用Substance Designer 2018  Texture made by Substance designer 2018 R: 拖尾紋理1 / for trail 1. G: 拖尾紋理2 / for trail 2. B: 拖尾擾動 / the noise of distortion. A: 消散雜訊紋理 / the noise for dissolve. 大圖Full Size Shader的製作 Breakdown of shader 1.基礎Shader屬性設定 Setting property  2.Shader大圖中Sin01的區塊為擺動UV的產生，Sin02及03僅是重複01計算後，改變其波長頻率時間等來製作三種不同擺幅 。 The Sin01 block is working for the motion of V coordinate.
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Zelda Stylize Camp Fire 薩爾達風格營火特效

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Youtube影片連結 主要由三組元件構成，依序是火星、營火本體、煙霧。 Here is three elemnts : Fire embers、Camp fire、Smoke。 環境Unity 2018.2.4 及使用 PostProcessing的Bloom。 Amplify shader editor 1.6.7製作Shader。 Substance designer 2018 製作貼圖。 Build in Unity 2018.2.4 with PostProcessing for bloom. Amplify shader editor 1.6.7 for shader. Substance designer 2018 for texture. 營火 Camp Fire 首先說明營火的製作方式，製作一張RGBA通道的貼圖，分別為 R=營火中心、G=營火外圍、BA=營火擾動的雜訊。 In the beginning, we need a texture for shader of camp fire. Included RGBA: R for the center of camp fir、G for the outside of fire、B and A for the distortion.   貼圖導入Unity中須設定成Clamp The texture setting has to be clamp warp mode. 接著開始進行製作營火的Shader， 下面這張圖是此Shader的全貌，基本上只做一件事情就是透過流動貼圖(Flow Map)的概念來實現營火擾動的效果，分為核心營火(R通道)擾動較小及外圍營火(G通道)擾動較大兩組，再將兩者相加來實現火焰的豐富性，最後就是基礎的顏色添加。 Here is the full graph of camp fire shader. The main point is to create the UV distortion within the flow map. I make it to be two value, one is the low distortion work for the center fire (R channe
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群組提問: 關於獲得RIOT面試的分享

分享於此 寫在最前面，我並沒有真正的進入到RIOT，但是因為在2019年有收到RIOT內部美術的推薦與人事部門的直接邀請，但最終礙於一些私人原因婉拒，試著將這過程的一些心得概略分享給有需要的人囉！   關於如何進入或拿到第一步的面試拳頭社的機會，首先要思考拳頭社要的是什麼樣的特效人才，這點其實很簡單就是直接上官網去看他們開出的職缺需求，再來就是看他們擅長的專案美術風格或表現需求，我想拳頭社的風格很明顯就不用多作介紹，然後以上這點其實放諸各大遊戲公司都是相同的做法，而拳頭社非常注重美術面的表現尤其是特效，因為電競放招是主導玩法最直接的存在，至於美學的標準在他們先前公開的這份PDF文件中都有概略的說明，不管有沒有要去拳頭社我非常推薦從事特效美術都應該看一下這份 https://nexus.leagueoflegends.com/wp-content/uploads/2017/10/VFX_Styleguide_final_public_hidpjqwx7lqyx0pjj3ss.pdf 簡單來說就是把美學的三大要素都要發揮到極致，分別:造型設計、色彩運用以及動畫法則。 他們追求這三大要素都要發揮到近乎滿分的地步。 所以結論是必須具備優秀的特效美學表現能力。就降~ 下略一萬字(誤) 我知道我話有點多慎入..但是...就降吧XD 開始囉~ 他們的特效整體視覺中有一個很明顯的特色是不會採用過度爆光爆亮或者疊加一大堆瑣碎元件等做法來呈現特效，實際上也不必要，但是這對習慣這樣做的特效美術來說變成是個很難操作的點，講直白一點不爆亮仿佛就不會做特效做不出力量衝擊打擊感之類的視覺感受一樣XD 時常搞到畫面亂七八糟亮個一蹋糊塗，這毛病在許多產品都有這問題...所以也使得一些人真的很習慣這樣做，我並不是說完全不能爆光千萬別誤會而是要適得其所的用、用的精準有幫助的用，不能總之先來點爆光吧不夠帥就在多加爆光吧...這樣搞...或者明明是特效加色的專案卻絲毫不控制色彩HSL之類的....畫面訊息及細節通通都噴掉了... 尤其是這種會有大量腳色放招的電競類遊戲，如何在快速走位進攻、毫秒勝負之間的畫面呈現中確實地把技能的特性、範圍、強度等等要素，正確有效的傳達給玩家雙方就是非常重要的事情，可以說直接決定了這款遊戲的樂趣與成功，而這件事情的關鍵點就是視覺傳達這件事情也就是美術，也就是前面說的三大要素都要
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